店铺开张的这个时候，普兰迪的人当然不会错过机会，他们来收保护费。
奥尔默按照张天元的吩咐，把所有保护费都如数给了，而且还给了那些人一些辛苦钱。
本来以为这样就结束了。
普兰迪的人收了保护费，应该不可能再来找店里的麻烦。
然而不管是奥尔默还是卡尔洛特都想错了。
或许是觉得这个新的老板比较好欺负，而且在翡冷翠没有根基。
普兰迪的人在收了保护费之后，还屡次来店里头敲诈勒索。
一次两次也就罢了，奥尔默谨遵张天元的教诲，先忍一忍，以后在还回去。
可终于在第四次的时候，奥尔默忍不住了。
古玩店里面新进了一件好货，是一件南宋的瓷器。
“就是这个，老板。”
卡尔洛特取出了一个盒子，里面放着一堆瓷器碎片。
“我们当时买下来的时候不算贵，只花了一万欧左右，本来是想等着老板你回来之后鉴定一番，然后再重新标个价出售的。
谁知道普兰迪的人竟然也瞧上了这东西，争斗之中，就给打碎了。”
张天元开启鉴字诀，那堆碎片很快就在他的眼前呈现出而来完整的模样。
说实话，搞收藏多年，张天元上手器物无数，遗忘者难免，但也有一些器物，只看上一眼便因其“相貌清奇”可过目不忘，譬如此件南宋龙泉窑菱口折沿盘即是如此。
其规整优美的造型，奇特美妙的冰裂，颇有些“夫唯大雅，卓尔不群”。
南宋龙泉青瓷中的这类花口折沿盘，传世数量并不多，制作上多见为精品，但如本品之“天然异禀，气质超凡”却也是少有。
此盘直径18厘米，高5厘米，六出菱花口，折沿较宽，边缘随形凸起一条边，浅腹折收，坦底微内凹，圈足。
整个造型看起来趋于平面，但从足至折沿却是层层伸展。
这样的造型，加上胎骨釉层均极薄，烧制过程中是很容易塌陷且垂釉的，若非经验丰富，工艺娴熟的老匠人一般是烧不出来的。
若较真而言，此器无疑过烧而致釉色不正，开片严重，好在其釉色虽青中泛黄，倒也匀称，由于温度高，釉水尤其通透见骨，清亮莹澈，致使满身开片如薄冰乍裂，不仅有冰裂的“形”，更具冰清的质感，别有一种品格。
古陶瓷是泥与火的艺术，窑火不以人的意志为转移，所以每一件宋瓷都是天成之物，宋瓷这种独一无二的特性与明清官窑器不一样，需要我们长期积累经验心得去理解感悟。
我们还可以通过同类器的比较来体会本品的成功。
譬如这件南宋龙泉窑菱口折沿盘，是前几年纽约佳士得的一件拍品。
此器虽是玉质感较强的粉青色，但与本品相比明显相形见绌。
此器为八出菱口，口沿处没有类似本品的凸起白边，加上烧制过程中产生一些微小的变形，其菱花口看起来颇有些凌乱，远无本品的精准规整而不失流畅利落。
可资参考的同类器还有英国大维德基金会的一件类似藏品，也是六出花口，直径为17.7厘米，但高仅2.8厘米，似在烧制过程中产生一定程度的下塌，可俯视而不能侧观，器式上不如本品之秀挺隽逸。
此类花口盘的形制来源无疑是唐五代金银器，北河宽城出土的唐菱花形芝鹿纹三足鎏金银盘，即有类似的六出菱瓣式造型。
唐代金银器极盛，工艺发达，花瓣式造型的盘盏之类无论样式纹样都极为丰富，菱瓣口之外，还有葵瓣口或其他多曲花口，圆形器式之外，还有四方形、长方形、椭圆形等。
由于有金银器造型在前，各式瓷器花口盘似乎只是模仿，造型上似无多少创新意义，但从一种材料到另一种材料，绝非简单的依葫芦画瓢。
金银器的价值在于材料的稀有和贵重，金属具有延展性，工艺上较为稳定，只要提供材料，有工匠，即可照着模子做出八九不离十的成品来。
瓷器虽取材于泥，却是泥与火的艺术，有能工巧匠，却还得凭造化天成，因为窑火不以人的意志为转移，不确定性极强，所以每一件宋瓷都是天成之物。
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第四三二零章 相貌清奇的南宋瓷器