“是不是真的我也不清楚，不过师父是那么说的。”
柳若寒摇了摇头道。
关于柳若寒这番话，张天元倒是相信的。
柳若寒的师父可是鼎鼎大名的盗墓之王，虽然名声不好，跟他也有过一番较量，算是敌人。
但承认敌人的能力，也没什么不妥的。
如果神目族真得在历史上有过称帝的事儿，那这一次这个古墓，可就相当有意思了。
解决了心中的困惑，张天元心情大好，看向柳若寒说道：“对了，你刚刚说你收了个什么东西？”
“瓷器啊。”
柳若寒指了指桌上的东西说道。
“这里还能有什么稀罕的瓷器？”
在张天元的印象里，和疆这边玉器比较出名，瓷器可就不怎么样了。
不过他还是走到桌前仔细查看了起来。
这是一件非常精美的瓷瓶。
瓶呈广口，颈细长且直，斜肩，深直腹微外鼓，平底微内凹。
瓶口内沿饰有一束桃树枝，上有一对寿桃，一个寿桃尖为紫红色，下逐步过渡为淡黄色，另一个为紫红色。
枝叶或浅绿色，或浅蓝色。
瓶体一面是一花鸟图案，一大束牡丹花从瓶底贯通到瓶口，牡丹挺拔、枝叶茂盛，呈现勃勃生机，上有三朵盛开的牡丹花，二只小鸟左顾右盼，昂头眺望，十分生动。
牡丹枝叶或是浅绿，或是浅蓝色，牡丹花为紫红色，花心有黄花蕊。
瓶体另一面：颈部书写有“文人子孙富贵吉祥”八个金文字，字两两相对上下排列;瓶腹题写有“好乌枝头音宛转\名花灿烂影横斜\时属辛亥xx月\书昌江客舍西轩\袁炳成作”诗句等内容的草书款。
瓶底有红色印章式款“袁炳成作”四字，字体楷书。
整体观之，画法遒劲、色彩柔丽，寓意美满，引人注目。
“民国的浅绛彩？”
张天元到底是瓷器里的行家，一看这色泽以及做工，便瞧出来是浅绛彩了。
这一点，柳若寒就瞧不出来，她只是知道这东西肯定有点历史。
“你买来的时候花了多少钱？”
张天元问道。
“不贵，就花了一百块，跟白送似得。”
柳若寒笑道。
张天元点了点头，这倒是的确便宜。
“浅绛”是特指一种以浓淡相间的黑色釉上彩料，在瓷胎上绘出花纹，再染以淡赭和水绿、草绿、淡蓝及紫色等，经低温烧成的一种特有的低温彩釉。
浅绛彩瓷上的绘画内容多借用中国画的概念，以水墨勾画轮廓并略加皴擦，以淡赭、花青为主渲染而成的山水、花鸟、人物画。
这种浅绛彩瓷把我国书画艺术中的诗、书、画，在瓷器上表现得淋漓尽致，使瓷器艺术与传统的绘画艺术相结合，创造出瓷画的全新面貌。
画家们习惯以花鸟、山水、人物题材用于浅绛彩瓷的设计。
诸如鹦鹉、仙鹤、喜鹊以及紫藤、梅、兰、松、竹、桃、牡丹等广泛地出现在浅绛彩瓷器上，使其文化气息更加浓郁，从而达到体现人们对吉庆祥瑞生活的追求，丰富人民群众对大自然喜爱的欣赏趣味。
值得一提的是，这件浅绛彩瓷瓶上的题款颇具特色。
“好乌枝头音宛转\名花灿烂影横斜”一句，与绘画的主题内容相照应，真可谓是图文并茂。
此外，题款中不仅有署名“袁炳成作”，还题写有时间“辛亥xx月”和地点“昌江客舍西轩”，这种集绘画、诗、作者、时间、地点于一瓶，绘画与署名兼备，应当是我国陶瓷艺术史上的一种创举。
一般认为，这种浅绛彩瓷盛行于19世纪中后期，历时只有六十多年，是清末时景德镇具有创新意义的釉上彩新品种，并且多把同治时期作为浅绛彩瓷的开始。
然而这件瓷瓶上的“辛亥”题款，给我们探讨浅绛彩瓷的兴衰提供了一个非常重要的时间节点。
“辛亥”，一个是咸丰的元年(1851)，一个是宣统末年(1911)。
第三九七五章 备战