“哎呀，安亿姐，你千万可别这么说，这话让我感到惭愧。”余桦赶忙说道：“当年你去作协的讲习班学习，我还在卫生院当牙医呢，你让我高不可攀。”
方明华听了呵呵一笑：“你们俩斗什么嘴？安亿姐，你羡慕余桦啥？我听说你现在不是在写一个长篇吗？没准将来和余桦的《活着》一样火。”
“哎谁知道呢，现在文学环境不像八十年代了，你看现在每年出版那么多长篇，像你的《钢的琴》余桦的《活着》这样的爆火的有几本？
王安依说的没错。
九零年代的出版长篇远比八十年代多，从客观上讲，五六十年代出生的这帮作家们，经过八十年代文学黄金年代的熏陶和中短篇的写作尝试，个人积累了丰富的写作经验。
到了九十年代纷纷转向长篇写作，可惜的是社会大环境变了，文学已经开始不吃香了。像八十年代人们排队疯狂购买书籍的现象逐渐远去。
真正爆火的，让普通读者所认知文学作品像《白鹿原》《废都》《活着》等屈指可数，大部分出版后就束之高阁。
但王安依正在创作的这本不一样啊。
那是将要获得茅盾文学奖的《长恨歌》！
现在看到王安依叹气，方明华笑着开玩笑的口气说道：
“安亿姐，如果你写的这个长篇出版后火了，获得什么茅盾奖之类，我和余桦来申城找你，你要请客！”
“行，真如你说的那样，我带你们俩爬东方明珠塔！”
申城的东方明珠塔今年才刚刚建好，立刻成了申城的一道新景观，慕名而来的游客很多，王安忆自己还没爬过也很新奇。
只是让她没想到的是，后来爬的次数多的都吐了，就像方明华爬大雁塔似的。
会议是第二天早上在饭店的会议室举行，方明华看了看四周参会人员，也就三十来人，规模显得有点寒酸。
除了余桦、王安依，还来了蒋子龙、张洁这些早已成名的作家，别的他都不认识，几个作家名字他倒是听过。
何申、关仁山、陆天明不过作家现在都不怎么出名。
其实，这年头专注于当前社会现实问题的作家并不多，要么就是像池莉、刘恒的新写实，要么就是陈中时、刘振云等的新历史。
当然，文坛上还有个另类——王硕的痞子文学。
还有一个王小波。
不过大家讨论还是很热烈的，会场里也没有设置主席台，大家围着一圈圆桌，各抒己见。
作为这次讨论会主持人的赵本夫指出：“进入九十年代后，社会发生了深层次的变化，农民工进城、国企改革、工人下岗.经济改革、政治体制改革过程及其面临的问题与冲突，社会各个角落的腐败现象，这些都值得我们这些作家去关注，要具有忧患意、时代意识.写出能真正反映现实的作品。
赵本夫讲着，方明华认真听着，他现在已经知道赵本夫指的的是什么。
在没来到这时代之前，方明华在大学里学过《中国文学当代史》，知道在九十年代中后期文坛上又流行一种文学作品类型：新现实主义。
这些作品有个共同特点把视点移向普通工人、农民以及城镇居民等基层社会的日常生活，以经济发展、社会结构快速分层时期所产生的困惑与难题为主要叙述线索，具有浓烈的现实主义倾向，冲击了当时的文坛。
后来人们把这个现象称为“现实主义冲击波”。
代表作品有谈歌《大厂》《车间》《天下荒年》何申《信访办主任》关仁山《大雪无乡》《九月还乡》周梅森《绝对权力》陆天明《苍天在上》等等，当然这些都没问世。
而现在，正处于这股“冲击波”的前夜。而方明华写的《钢的琴》无疑是黎明前夕那颗启明星。
作为此类作品的先行者时任天津作协主席的蒋子龙首先发言，讲了十年前他创作的《乔厂长上任记》创作过程。
张洁也即席发言，讲了自己获得茅奖作品《沉重的翅膀》，并且特意指出：
“无论是蒋子龙的《乔厂长上任记》还是我写的《沉重的翅膀》都是描述改革初期的事，但是经过这
642 现实主义小说冲击波