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“你是说，女画家朱琦？就是那个——？”
我谨慎地打量四面的展厅。在精心设计的照明下，简单却极富品位的字体浮现在白墙上，是各位画家的生平介shào 。一旁贴着描绘背景的作品画作，画作下摆满了开幕当天各界赠送的豪华花束，好令人对画作印象深刻。
一种不舒服的感觉掠过我的颈后。
这感觉是从哪来的？
我想起展场入口的横幅，这种不舒服的感觉似乎来自那横幅上龙飞凤舞的字迹。
横幅上的字迹太过潦草，当初看到时我只认得一鳞半爪，并没有特别的感觉，不过刘耀勇的话却打乱了我的思绪。我突然想起之前看过的朱琦背景资料，其中有一条，朱琦在任教于首都大学前，曾在艺术家声名鹊起，记得她曾作为女画家崭露头角——这个新锐画家朱琦，就是那个杀人案件的朱琦吗？
于祖佳因为手机响，打开机盖通话，脚步轻盈地走向展览大厅的门口。
刘耀勇看出我的疑惑似的，在旁边问：“你肯定读过有关我小妈的资料？全城人几乎没几个人不知道我的父亲，朱琦被称为刘夫人。但二十年前，你应该知道，小妈算是下嫁，刘震hàn ，只是朱琦的丈夫。”
这就是三十年河东三十年河西的艺术版吗？
“对，朱琦就是那个女画家。有关我的小妈和她的画，我们一家人过了20多年，应该说，我最有发言权。她虽然近来很少作画了，但不能否认她的艺术水平。她的画确实好，画坛很多新老画家对此众口一词，说她发现了绘画的新视角，只不过一般人不怎么接触这个圈子罢了。”
“我不太懂，你说……朱琦的画水平很高？”
“不只是我爱屋及乌的认为高，是专业人士和画商们认为高。”刘耀勇显得理直气壮地说，“我私下里收集了关于小妈画作的评论有50多篇，大部分是褒扬文章。你如果有兴趣的话，回头我发个资料包给你看看。
小妈主要是创造了一种新画法，在画油画时将中国画传统技法揉进qù 。更重要是在油画颜料方面有绝活，从古老的朱砂、石青、胭脂，到现代丙烯原料、植物色素、金属材料和化学成分等，无所不用，也有人夸张地称她为女版徐悲鸿。”
走进画展长廊深处，作品尺寸也越来越大。刘耀勇引我看旁边的一幅画，那张画的名zì 和某部女性电影同名，叫做《红白蓝》。第一眼看上去，我便感到睫毛一颤，心被触动了一下，就像是在他乡、在繁乱的闹市和拥挤的人流中，突然邂逅久别的朋友、同乡或看到熟悉的面容似的，我兴奋而紧张地发呆。
画面中有三个年轻女人，都长得很漂亮，像同一张脸似的；但她们衣着不同，各自以不同姿势站着；后面是黄土地的背景。这三个女人和颜色有什么关xì 呢？刘耀勇在旁边又评点起来。
“你看这三个女人长得那么像，会以为画家画的是三姐妹，或者画的是一个人。
都对。又都不对。怎么说呢？其实她们就是一个人，但又确实不是一个人。你看，那站在稍后面的女人，穿描花的斜大衿上衣，绣领口、红袖口，下面是锦上刺花的裙子，发髻高盘在脑后，两手捏着个手帕，怯生生地压低眼神看着人。你说她是什么时代的人？“
“应该是民国的女人，交际花什么的吧？”
刘耀勇点了点头：“对。你看中间那女的，湖蓝布衫和短裙，已改biàn 了旧式样，尤其是我齐耳的短发和宽松的平底带绊鞋，与人正视不卑不亢的眼神，便鲜明地呈现了女子生活的年代——”
“好像‘五四’时期的新女性。”
“是呀。再看看前面这个，披肩长发随意扎着，雪纺衣服款式时尚，宽松自然。无拘无束，摊开双臂，微xiào 着遐想，像是要飞翔似的，完全是一副现代派开放女性的形象。“
我若有所悟地说：“把这三个女人放到一个黄土地背景上，是想在某种程度上叙述女性的历史，或者反映女人的命运吗？”
“应该这么说。你既可以把她们看成是一个人，也可以把她们看成是祖孙三代，假如生活在不同的时代该是什么样子，画家用色彩语言解读女人们的人生。”
第一百三十三章失魂引（上）