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第一千一百零三章无穷变幻的釉色

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    当然,只是简单的塑造器型,还不算什么,  主要还是要施釉。

    唐三彩让人惊叹的,最重要的就是它绚丽多变的釉色。

    从汉代的单色釉,到隋代的双色釉,再到唐代的三色釉,凝结着前人的智慧。

    釉色的薄厚,决定着两种色彩的交融是否和谐,  流淌是否自然。

    釉色的无穷变幻,让无数三彩艺人为此痴迷。

    唐三彩最成功的地方,  就是它多变的釉彩和精美的造型。

    通常我们见到的唐三彩以绿、黄、白、褐釉色为多,  蓝、黑釉色较少。

    釉的颜色来自于釉料中不同的金属氧化物,在窑炉不同的烧成气氛中,所呈现的颜色反应。

    经过对出土三彩的釉的成分进行检测,发现三彩釉的主要成分是硅酸铅和金属呈色剂。

    唐代工匠们经过百千次的试验,成功地掌握了不同金属氧化物的呈色,并配制出了不同色泽的釉料。

    在釉料中加入石英和铅粉,以氧化铅为助溶剂,适量加入铜、铁、钴、锰、锑、铬等成分,经过800c~900c的温度,便还原成了各种色彩。

    例如铜的氧化物呈现绿色,铁的氧化物呈现黄或黄褐色,钴的氧化物呈现蓝色,锰的氧化物呈现紫色或黑色。

    准确的说,绿釉是釉料中添加氧化铜,在窑炉氧化气氛中铜使釉呈现绿色;

    黄釉:釉料中添加氧化铁,在窑炉氧化气氛中铁使釉呈现黄、褐或棕红色;

    白釉:由于釉料由瓷土等原料制成,  瓷土中又或多或少都含有一些氧化铁成分,而氧化铁在还原气氛中能使釉色呈现青色。

    因此,  通过对釉料的加工精制,使釉料中氧化铁含量降到极低水平,烧成后的釉即是白色。


    黑釉:提高釉料中氧化铁的含量,在窑炉氧化气氛中含铁量越高(高至8),烧成后的颜色越深。

    通过调整含铁量,可得到紫色、黑色釉。

    蓝釉:釉料以钴为着色剂,在窑炉还原气氛中钴使釉呈现蓝色。

    工匠们为了达到某种特殊的效果,以及产生特殊的色彩,经过对各种金属矿料比例的调配,在这些釉色的基础上,又成功地烧制出了褐红、橙黄、淡青、翠绿、深绿、天蓝、赫色、茄紫等色彩。

    而这些釉彩之间相互流淌交融,就创造了唐三彩艺术辉煌华丽的时代风格。

    当然,这些说起来很简单,但是怎么调配釉色,又是在怎么样的窑温之下烧成,还是很需要经验的。

    比如什么样的釉色互相交融,才能得到最好的效果?

    我们都知道,两种颜色融合,  就会形成新的颜色。

    这多变、复杂的颜色,  在釉料交融、流淌的过程当中,  也会形成这种变色效果。

    在这里,经验就很重要,也最能体现出交错、间错的釉色,最终会形成什么样的独特彩陶。

    最终烧制出成品,就有原色、有复色、有兼色。

    而在这个时刻,你才能真正知道,交错、间错的釉料,最终会形成什么样的复色,最终有兼具什么样的颜色。

    这才是三彩陶器最精彩的一面,因为在出窑之前,任何一件作品,最终会烧制成什么样,谁也不能说清楚。

    这就是釉色多,最终产生的效果,而就因为釉色多,施釉也不简单。

    唐三彩的施釉方法,常用的有两种,即分区施釉法和点彩施釉法。

    分区施釉法是在不同部位涂上不同的釉色,几种釉色同施在一件器物上,釉色之间的组合和交融会产生一种全新的效果。

    点彩施釉法,是用毛笔在器物的一些部位,点上大小一致或不一致、或点状、或块状的点,或带状线条。

    有的排列整齐,有的自然随意。

    经过高温熔融,釉彩的流串和交融,形成奇幻的画面。



第一千一百零三章无穷变幻的釉色  
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