修复一件青铜器之后,既然需要做锈,那么在修复的过程当中,肯定也需要去锈。读书都 m.dushudu.com
青铜器的锈,按其形态来分大致有发锈、釉锈、贴骨锈和浮锈数种。
发锈膨胀,釉锈硬脆,贴骨锈依附地子,浮锈松散,对于青铜有害锈,一般都用錾子或刻刀剔净。
然后用粘合剂调颜料,封密起来。
其它的锈要根据具体情况来选择方法,一般胎身已经膨胀起的发锈不能除去。
铜器上的锈,一般先用刻刀小点锤敲敲、震震、拨拨、刻刻来剔落。
而后可用酸梅泥、红果泥糊敷,用以使锈松散,再用刻刀拨剔以去锈。
这样去锈不伤地子,铜器纹饰清楚。
对于商周青铜器,除去水银浸地和翻铜地的青铜器,可以用碳酸铵来除锈。
醋酸水涂液也可以去锈,但是一定要严格控制。
对于商周春秋的铜器不能泡,否则会使铜器失去美丽的外观都变成红砖色了。
这种方法适用于硬质铜锈的器物,如水银浸地、黑漆地、绿漆地等铜器。
此外,还可以利用化学试剂除锈,化学试剂要根据铜器锈蚀的具体情况选择使用。
最后,为了保护青铜器,可使用蜡封。
我国古代青铜器是几千年前的历史遗物,经过地下理藏,遭到自然界的腐蚀破坏,出土的铜器往往是破碎和残缺不全的。
因而大多数的青铜器都经过番修复工作,以利于它们的长期保存,更好发挥它们的历史、艺术和科学价值。
一个完整的文物修复过程,本身也是一项重要的研究工作。
研究器物的时代特点、造型艺术、铸造工艺,成为近代铸造工艺的重要借鉴,因而修复工作是项重要而有意义的工作。
我国传统青铜器修复与复制技艺,源远流长。
宋代金石学,带动了这种技艺的兴起与发展。
之后逐渐在不同地域,衍生出不同的技术流派。
这种技术被列入第五批国家级非物质文化遗产代表性项目名录的“青铜器修复与复制技艺”。
当然,这些技艺一般都带有显著的地域特点。
传统青铜器修复技艺,包含清洗、拆除、去锈、矫形、拼接、配缺、翻模、刻纹、铸造、打磨、补色等十余个步骤。
这些工序,每个步骤均有很高的技术要求。
陈文哲之前学到的修复技艺,主要是来自大海市,因为他主要生活区域就在那边。
他看到的被修复的古董,都是出自大海地区,自然就学到了那里的技术。
而且他学到的这种技术,还是出自名门,甚至可以追溯到清宫造办处。
早在新华夏成立之前,大海地区的青铜器修复与复制技艺水准,已在全国享有盛誉。
其历史可追溯到清末内务府造办处设立的古铜局,其中有一位名为“歪嘴于”的巧匠,为宫中修复和仿制了许多古铜器。
其弟子张泰恩继承衣钵,被世人称作“古铜张”。
1919年至1937年间,张泰恩前后共收11位弟子,7位出师后自立门户。
其中王德山修复技艺最为精湛,他在鼎盛时期将手艺传承给了徒弟王荣达。
王荣达出师后,来到大海市为古董行修复青铜器。
他极有天赋,对青铜器纹饰和形制研究至深,修复造诣极高,对技艺环节多有革新和完善,在业内颇有名气。
青铜器修复与复制技艺,之所以能在解放前的大海孕育与发扬,得益于当时这座大都市海纳百川的地理和文化优势。
当时,大量的珍贵文物与相关人才汇聚于此,使文物修复行业得以蓬勃发展。
新华夏成立后,各行各业都站到了新的起点上。
大海博物馆于1958年设立文物修复工场,是国内首批组建文物修复和复制团队的文博机构。
通过招贤纳士,将流散在民间的修复能人巧匠汇聚一堂。
“古铜张”第三代传人王荣
第一千八百二十六章歪嘴于,古铜张