修复一件青铜器之后，既然需要做锈，那么在修复的过程当中，肯定也需要去锈。读书都 m.dushudu.com
青铜器的锈，按其形态来分大致有发锈、釉锈、贴骨锈和浮锈数种。
发锈膨胀，釉锈硬脆，贴骨锈依附地子，浮锈松散，对于青铜有害锈，一般都用錾子或刻刀剔净。
然后用粘合剂调颜料，封密起来。
其它的锈要根据具体情况来选择方法，一般胎身已经膨胀起的发锈不能除去。
铜器上的锈，一般先用刻刀小点锤敲敲、震震、拨拨、刻刻来剔落。
而后可用酸梅泥、红果泥糊敷，用以使锈松散，再用刻刀拨剔以去锈。
这样去锈不伤地子，铜器纹饰清楚。
对于商周青铜器，除去水银浸地和翻铜地的青铜器，可以用碳酸铵来除锈。
醋酸水涂液也可以去锈，但是一定要严格控制。
对于商周春秋的铜器不能泡，否则会使铜器失去美丽的外观都变成红砖色了。
这种方法适用于硬质铜锈的器物，如水银浸地、黑漆地、绿漆地等铜器。
此外，还可以利用化学试剂除锈，化学试剂要根据铜器锈蚀的具体情况选择使用。
最后，为了保护青铜器，可使用蜡封。
我国古代青铜器是几千年前的历史遗物，经过地下理藏，遭到自然界的腐蚀破坏，出土的铜器往往是破碎和残缺不全的。
因而大多数的青铜器都经过番修复工作，以利于它们的长期保存，更好发挥它们的历史、艺术和科学价值。
一个完整的文物修复过程，本身也是一项重要的研究工作。
研究器物的时代特点、造型艺术、铸造工艺，成为近代铸造工艺的重要借鉴，因而修复工作是项重要而有意义的工作。
我国传统青铜器修复与复制技艺，源远流长。
宋代金石学，带动了这种技艺的兴起与发展。
之后逐渐在不同地域，衍生出不同的技术流派。
这种技术被列入第五批国家级非物质文化遗产代表性项目名录的“青铜器修复与复制技艺”。
当然，这些技艺一般都带有显著的地域特点。
传统青铜器修复技艺，包含清洗、拆除、去锈、矫形、拼接、配缺、翻模、刻纹、铸造、打磨、补色等十余个步骤。
这些工序，每个步骤均有很高的技术要求。
陈文哲之前学到的修复技艺，主要是来自大海市，因为他主要生活区域就在那边。
他看到的被修复的古董，都是出自大海地区，自然就学到了那里的技术。
而且他学到的这种技术，还是出自名门，甚至可以追溯到清宫造办处。
早在新华夏成立之前，大海地区的青铜器修复与复制技艺水准，已在全国享有盛誉。
其历史可追溯到清末内务府造办处设立的古铜局，其中有一位名为“歪嘴于”的巧匠，为宫中修复和仿制了许多古铜器。
其弟子张泰恩继承衣钵，被世人称作“古铜张”。
1919年至1937年间，张泰恩前后共收11位弟子，7位出师后自立门户。
其中王德山修复技艺最为精湛，他在鼎盛时期将手艺传承给了徒弟王荣达。
王荣达出师后，来到大海市为古董行修复青铜器。
他极有天赋，对青铜器纹饰和形制研究至深，修复造诣极高，对技艺环节多有革新和完善，在业内颇有名气。
青铜器修复与复制技艺，之所以能在解放前的大海孕育与发扬，得益于当时这座大都市海纳百川的地理和文化优势。
当时，大量的珍贵文物与相关人才汇聚于此，使文物修复行业得以蓬勃发展。
新华夏成立后，各行各业都站到了新的起点上。
大海博物馆于1958年设立文物修复工场，是国内首批组建文物修复和复制团队的文博机构。
通过招贤纳士，将流散在民间的修复能人巧匠汇聚一堂。
“古铜张”第三代传人王荣
第一千八百二十六章歪嘴于，古铜张