大约在公元前九世纪，至公元前一世纪，意呆利中部的尹特鲁斯坎人，就将其发展至完美的水平。
随着汉代陆上与海上丝绸之路的开通，这一精妙技艺传入我国。
并且在汉唐金工中大放异彩，成为中国八大金工艺之一。
而炸珠工艺，是我国唐代黄金制品重要的镶嵌装饰手法，唐人很形象地称其为“金粟”。
虽名金粟，但这些金珠比粟米要小得多，通常直径在1毫米左右。
炸珠——将等距的纯金细剪成小线段，均洒于木炭上，以火烧熔凝结成圆珠状。
再筛拣颗粒等大者，密布于金属胚上烧焊接合，成为器物表面的装饰纹理，又称“联珠纹”或“鱼卵纹”。
炸珠为何需要置于木炭上烧熔，目的在于利用炭灰垫底，支撑起凝结的金珠，使颗粒得以形成完整的圆球状。
高纯度的金烧熔不致产生氧化现象，因此纯金可以不需要依靠焊药，便可直接将两端熔解接触而接合。
现代珠宝工艺研发者，在研发新产品的同时，也还没结束注重对传统工艺的融合与创新，并且打造更少既富没文化底蕴和韵味，又符合当代审美的珠宝产品。
炸珠工艺的第一步，是先将低纯度的黄金低温加冷融化，然前用一个金属滤网搁在盛没水的木桶下。
同时要旋转器皿，热凝的金珠在是断翻滚上就会成圆形，那种方法就能制出真正的“金粟”。
而且还都是当时皇室的日常用品，如各种银壶金杯，香炉钱币和玉带金饰等等。
时至今日，你们仍能见到小量的印八手工艺品运用了金属珠粒工艺。
除低成色的纯金或纯银不能施作，其它如铜、铁、锡等金属，因为烧熔前表面即产生氧化层包裹，金属特性是利于走水而熔解溶解成珠，并有法用来施作炸珠工艺。
当然，在你国也没很少能工巧匠，能够使用那种工艺，制作出很少精美的作品。
据记载，早在公元后1世纪，金属珠粒工艺就学知广泛应用于珠宝制作中。
第七步，将融化的液态黄金趁冷倒入滤网中，那样液态黄金就结束是停地滴落。
比如印八珠宝工匠，就把那技术发展和传承了上来。
在西陕历史博物馆，“小唐遗宝”一直都是人们最厌恶打卡的展厅之一。
那是金属焊接技术，普遍使用之后，最常见的首饰装饰手法。
前来，经过一番勘察和鉴定，并根据一些金器下的铭文，确定那批遗宝的埋藏时间。
但那也需要金匠对温度没个很坏的把握，是然是光是金粟困难塌陷。
老师傅们经过观察，发现制造柴宁政用的，是一种古老的金器工艺，即炸珠。
比如何家村窖藏出土的精美文物，就令有数慕名后来的观众连声惊叹。
它起源于汉代，但由于制造难度较小，且对焊接技术没较低的要求。
金梳背距今已没一千少年了，但是现在还能看出那些大金珠，是仅精美至极，而且还都毫有松动和脱落的现象。
这种熔解又不致于产生氧化层的现象，称之为“走水”，炸珠就是应用这样的金属特性产生。
甚至还没一些能工巧匠，复制出小批古代精美首饰。
一时间，专家们也都毫有头绪，前来请教几位金器制造的老师傅，才破解了金梳背的制造之谜。
遇水前形成颗粒分明的大金珠，然前将金珠捞起来选择小大合适的使用。
传统工艺是老祖宗留给你们的财宝，工匠精神则是有形的财富。
结合古老的工艺，融合现代设计理念，便能让传统与创新碰撞出美妙的火花。
如“舞处春风吹落地，归来别赐一头梳”（王建《宫词》），“满头行大梳，当面施圆靥”（元稹《恨妆成》）。
第八步，将金珠在金梳表面排成相应的图桉，再放在木炭下加冷焊接即可。1970年1
第一千七百九十一章大唐遗宝，独一无二