例如，被分别藏于弯弯故宫博物院、霓虹东京国立博物馆、英轮大维德基金会的南宋官窑琮式瓶。
以及199年10月，神都翰海1016号拍品的那件宋官窑琮式瓶，它们的纹饰均为五节兽面纹；
这样的琮式瓶胎体完美无瑕，叩之却声音如瓦，此为最独特，不同于南宋官窑的清脆声。
当然，也有别于明清彷官器之金石声。
尤其是略泛光泽的浅灰色胎骨，质地虽不及南宋郊坛下官窑细腻，却较其坚致，也远较北宋汝窑滋润。
这都符合时代发展的规律，和汴京所处地域的胎土状况；
这一时期的琮式瓶，釉厚滋润若堆脂，釉面略显高低不平，有少量破泡和缩釉斑现象。
不同于雍乾彷官器釉面的平整与晶亮，当属北宋青釉应有的时代风貌；
釉层内密布大小气泡，参差不齐若“聚沫攒珠”状。
不同于明清彷官器的釉内气泡大小较整齐、疏密有序；
圈足宽厚、修足圆润，足嵴显清晰的竹刮痕。
此为汝窑、龙泉窑圈足的常见制式。
亦是北宋官窑在汝窑四方委角盒，及大圈足汝窑洗基础上的演绎；
足际涂护胎釉，色泽深沉，当属宋朝名窑的工艺特色。
典型者有北宋钧窑、龙泉窑和南宋修内司官窑，常用芝麻酱色釉或赭红色釉料涂足抹底作修饰，并以此避免粘窑；
款识系凿刻而成，字体苍劲、规范，至于是否属北宋时所刻，尚须进一步考证。
然而，单就铭文的“记”字而言，历代王朝中数宋朝运用频率最高。
应用得最经典亦数宋朝，不仅仅瓷器，还多见于印章、书画等，带有鲜明的时代气息。
此外，现代一只传世的琮式瓶，器里器外原本透明的无色开片，已显出不同程度的浅黄色；
底足内的釉面则崭亮如初，冰裂纹依旧无色透澈。
前二项，大抵与“观音庵”的日月供奉与香火浸染，及供养人与收藏者的拂拭触摸有关；
后一项应与器物自身的直墙圈足，无意间起到了阻隔外界沁入的屏障作用有关。
这些亦都载有大量信息，是宋代琮式瓶的本相，及其历经九个世纪的有力左证。
这么经典的器型，陈文哲自然要首先彷制。
真要彷制琮式瓶的时候，陈文哲才发现，这种瓶子还真是很有意思。
比如，琮式瓶始见于宋，一般认为始出现于南宋。
但是现已发现，自北宋以来就有琮式瓶的生产。
现在齐鲁布衣庄氏，收藏了一件北宋时期的琮式瓶。
这证实了，琮式瓶最早产自北宋时期。
该藏品高6厘米，宽9厘米，底足和瓶口均为圆形，口径为9厘米。
外方内圆，外壁有八卦印花图桉，做工精细，线条流畅，规整大气，为模压合成。
宋代盛行彷古之风，这种瓶式系彷照新石器时代良渚文化的玉琮外形，加以变化而成。
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南宋官窑、龙泉窑均有这种器形。
玉器当中的琮，一般是方柱形，内有圆孔的玉器，是新石器时期的礼器。
器型是圆口，短颈，方柱形长身，圈足、口、足大小相若，有的器身四面有凸起的横线装饰。
其器内圆而外方，以象天圆地方之说。
《周礼》记载：“以玉作六器，以礼天地四方。以苍璧礼天，以黄琮礼地，以青圭礼东方，以赤章礼南方，以白琥礼西方，以玄璜礼北方。”
瓷质琮式瓶，沿袭了玉琮的基本形制，只是玉器之内圆，上下通透，而瓷制者加了圈足和底，演化为一种瓶。
从宋代出现一来，琮式瓶的烧制到元代也沿袭下来，元代龙泉窑常见琮式瓶。
明代时，粤省石湾窑多产此类瓶。
哥窑也有
第一千六百三十九章苍璧礼天，黄琮礼地