“我觉得这个调查应该是没有必要的，不值得为这样的调查浪费人力物力。
除了像我这样的假儿童，还有很多真的儿童是不愿意去童鞋区买鞋子的。
以Ferragamo的实穿性来说，完全可以出更小的码数，让时尚的妈妈们带着同款的时尚小孩出来逛街。
是不是光想象一下那个画面，就已经开始觉得很美好了？
这个世界上，应该没有几个小女孩是没有穿过妈妈的高跟鞋走路的，除非她的妈妈压根就没有过高跟鞋。
与其让小女孩的美只停留在模仿妈妈的阶段，为什么不直接出小一点的鞋子，实现她们的梦想呢？”颜滟觉得“假儿童”和“真儿童”的权利一样重要。
“你看事情的角度很特别，想法也很有意思。在我看来，你更适合做品牌，不应该去做鞋匠。”总监用鞋匠来称呼颜滟，是对她的认同。
因为Salvatore Ferragamo这个品牌，从一开始就是致力于传承匠人精神的。
当然了，比起和实习设计师聊天，品牌总监更希望能给自己找一个合适的品牌助理。
“谢谢您的认可。
在我的内心深处，我一直都认为做品牌和做鞋匠这两件事情之间是没有冲突的。
就像萨尔瓦托勒·菲拉格慕先生，他不仅是一个天才鞋匠，同时也是一个品牌达人。”颜滟表达自己的看法。
品牌总监用眼神示意颜滟继续说下去。
“虽然萨尔瓦托勒先生是公认的意大利品牌和意大利设计师，但他的制鞋梦想其实是在美国起航的。
萨尔瓦托勒先生才十三岁的时候，就已经开始用自己的名字做鞋子了，这是他在制鞋上的天赋。
十六岁的时候，萨尔瓦托勒先生在美国开了一家修鞋小店，在还不到二十岁的时候就开始为好莱坞的电影做道具鞋。
1939年上映的，让萨尔瓦托勒先生船形鞋跟的灵感女神——朱迪·嘉兰一举成名的电影《绿野仙踪》里面，有一双至关重要的道具鞋。
女主角在电影里面穿了一双红宝石鞋子逃过女巫的攻击，拯救了Mun族人。
这双红宝石道具鞋，就是出自萨尔瓦托勒先生的双手。
从二十几岁开始，萨尔瓦托勒·菲拉格慕先生的粉丝，不是好莱坞明星，就是社会名流，甚至还有很多的王公贵族。
在我看来营销这件事情，对于萨尔瓦托勒先生来说，和制鞋一样，是与生俱来的天赋。
菲拉格慕品牌的基石应该是在那个时候就已经奠定了。”聊天这件事情，颜滟总归还是比较擅长的，尤其是聊到自己想要深耕的领域的时候。
“你对那个时代的电影感兴趣？”品牌总监问颜滟。
以颜滟的年纪来说，那个年代的电影实在是太过就远了，颜滟出生的这个年纪，电影已经不再是好莱坞的“专属”。
电影早就已经开始快餐化，每年有太多的电影上映，光看新片都不一定看的过来。
“我只对那时候电影里面的道具鞋感兴趣。”每个人看电影都有自己的诉求，有的人看画面，有的人看故事，有的人看剪辑，但颜滟非常另类的喜欢看老电影，并且只关注里面的鞋子。
颜滟对鞋子的热爱，远远超过了电影本身。
“那你应该要知道，和他亲手制作的另外一双道具鞋相比，朱迪·嘉兰的这一双，也只能算是寂寂无名而已。”品牌总监开始和颜滟有来有去地说话。
他认为颜滟刚刚提到的鞋子的知名度，并不足以展现萨尔瓦托勒·菲拉格慕给好莱坞做得贡献。
“我知道您说的是哪一双鞋子。
萨尔瓦托勒·菲拉格慕先生制作的，最出名的道具鞋，应该是出现在玛丽莲·梦露的《七年之痒》那部电影里面。
人们想到玛丽莲·梦露的时候，首先会想到的，就是她用双手压住自己裙摆的那一幕传世经典。
我记得她当时是站在地铁的通风口上面，因为一辆地铁的快速驶过，地下管道吹出来一阵向上的气流，气流吹起了玛丽莲·梦露身上的百褶裙的裙摆。
在梦露裙角飞扬的这个最为世人铭记在心的画面里面，她脚上穿的
第一百八十六章 晚宴（6）