的伴侣；旁的那些，又黑又红的，他们的缩小版，大概象征子子孙孙……黑黑红红点缀得热闹，这应该是个大院子，里面的东西这么丰富，是要表达生活条件好吧……”
以为这何瑞不光能引路，还对古画有研究，小宋瞪大眼睛，语带敬佩：“哇！你怎么看出来的？！”
&你别这么吃惊，我瞎猜的啊。”
何瑞尴尬地摸了摸头：“我侄子上幼儿园，时不时能在他桌上看到这种画，听他给我解释了几次，我也会看了。”
&别说，你刚才那么一讲，我看着还真挺像的。”
顺着这样的逻辑，小宋很快理解了面前的画：“诶！你说这处粗细不一的线条，有没有点像，一棵树？”
——是像，小朋友画树，很多喜欢那样画的。
这幅摆放位置特殊的卷轴，没有给他们的处境提供任何帮助。原以为墙上的其他卷轴也是如此，不想下一幅就给他俩带来了惊喜。
——出现了有身份象征的画作。
两幅画一对比，连“这个时代的画走抽象派”的理论都不再成立了。
事实证明，古代也并非人人能作画。比如那个画第一幅画的人可能是真的，不会画画。
第二幅卷轴上画了个男人的背影，即使门外汉看了，也能感受到作画者的技艺高超。
褪色至浅黄的纸张，使得背景色显出几分怪异温暖。
画中是一个庆典，视角是远远的遥望。男人在画里没占非常大的位置，甚至没在画的中央，可他，分明是主角。
他身上的每个细节都是清晰的，具体到指尖、配饰，翘起的一根发丝。
生动微小得仿佛你一抬手，就能隔着庆典的暖光，触碰到那人纷飞的衣袂。
卷轴的保存技术用得明显不如前一幅画。他们轻手轻脚打开，它却仍旧无可避免的破损了。
不仅仅是这个卷轴，打开的卷轴越多，何瑞和小宋就愈发地感受到——他们眼中最不值得保存的第一幅卷轴，使用的保存技术是最好的。
一地破破烂烂的旧画卷，画的全是背影。
春天、夏季、雪地里、寒夜中；不论是孤身一人，还是人群簇拥，男人只有背影，从不回头，看向来处。
画没有署名，没有盖印。
更不曾留下只言片语，叙述作画者与画中人的故事。
画这画的人，似是没有要将画存世流传的念头。
想来也是，把画埋在这样暗不见天日的地方，一定就是希望它再不现世吧。
……
俞守看到了乔执。
他蹦蹦跳跳，手里抓个块桂花糕，从漆黑的道路尽头跑过来。
39.俞守