辐射圈，最终获得大量读者回馈和不菲稿费收入。
在纸媒时代，作品出版以后作家除了再版修订就无法干预内容，但网络作者可以通过随时修改章节的方式进行更正。而这些更正，往往是由于读者的干预，我就曾见过不少因读者强烈不满而导致作者紧急修改情节的情况出现。而编辑对情节的干预也是基于读者的预期，因恐惧于触怒读者而导致作者和网站利益受损。
网络文学的用户体验实际上非常出色，在社会化传播上形成了极强的口碑效应。再加上类型化形成的读者圈子，因其群体组织参与度强和消费氛围浓厚会自动壮大从而真正形成了“粉丝经济”，在这个过程中，商业公司和网站的宣传反倒真没起到主要的作用。
当然我们需要注意到：在大众传播领域，不管是文学、音乐还是影视等一直都存在精英垄断话语权的问题。网络文学起源于草根，但现在这个问题也日趋严重。因为文化产品的虚拟性，复制成本为0，导致千万人可同时阅读一部作品，又因为文化消费的从众性，导致读者资源日趋集中在“大神”身上。每个读者的阅读时长是有限的，正常读者每天跟读的作品不超过10本，加上大量的完本存货，整个网络文学只要保持500个以内的每日更新的作者即可满足读者主要阅读需求。我把它称之为“网文500强”现象，也即网络文学的精英垄断。
网文的经典化进程在加速，但同时创新性也在逐渐萎缩。我们现在不应担心网文的草根化，恰恰应该担心的是它的“精英化”进程。真正让网络文学丧失活力的，就是草根力量的逐渐减弱，直至最终消亡。目前类型化创作已经进入非常成熟的时期，已经很难再有“大神”崛起。所以，对从业者来说，怎样找到新的传播热点，策划出新的网文选题是此领域的第一要务。
3，新的传播与新的时代
网络文学（原创）的生产和传播发轫于传统纸书写作，经历了几个时期的变迁，如今已经进入网络文学的移动化进程这一新阶段。
前网文时期：纸书写作——纸书传播（匹配）1998年前
网文起源时期：纸书写作——互联网传播（短暂不匹配）1998-2000年
网文大发展时期：互联网写作——互联网传播（匹配）2000-2010年
网文滞涨时期：互联网写作——移动互联网传播（不匹配）2010-2014年
目前手机移动阅读的用户已经超过了pc端，而且差距越拉越大，作者通过pc来创作，读者通过手机来阅读，这种错位是否会让纸书作者不适应互联网写作一样被替代？未来网络文学会变成什么样子？是否还是长篇小说一统天下，这些问题我现在没有答案。
媒介的变化，市场的影响，会把网络文学带到何种地步，我不得而知，但探索移动互联网创作肯定是一个方向，所以我现在也参与到一个移动互联网团队“汤圆创作”里面来。
现在移动互联网的文字类写作工具（pad和手机）还很不成熟，超长篇写作仍需要通过pc电脑完成。但是通过微博、微信的熏陶，用户对移动创作，尤其是多媒体创作产生了浓厚的兴趣。绝大多数都是短篇甚至超短篇，大量运用图片、音频视频等多媒体资源，这让我对网络文学的多样性有了很大的信心。
纸书的时代，编辑做书以后就交给发行，发行一级一级的分发到书店，这是比较典型的点到点的方式。读者不进书店，就看不到书，进了书店要找到喜欢的书也比较难，图书的营销手段相对单一，影响到读者比较难，制作、发行、营销是分立状态。
在互联网书站的时代，网站买流量，分发流量，做的是文学淘宝的生意。把制作、发行、营销都集中在一起，读者只要上了线，进了网站，通过排行榜、个性化选择、编辑推荐找书。但是读者不上网，一切联系就断了。
而在移动互联网时代，不但制作、发行、营销可以集中一体，更重要的是读者的人和所需要的内容可以真正结合。手机改变了一切，微信永远在线，app随时推送，即时双向互动。
现在很多作者都开了qq群和微博，但这已经成了网文的标配，而大神们又早已经进入“微信公众号”的新时代了。一条信息下发，百万读者即时收到，这种
不离市场，方得网文