息,成竹在胸,开始用瓷土打样,按照尺寸先制作素胎。
正好有烤花炉,小件器物最合适,利用唐明精心筛选的上等高岭土,拉坯后利坯,很快打造出合适尺寸的盖子。
然后入炉,开火,不停观察温度和火苗,利用吸收来的经验烧小窑。当年后挂彩两大高手,詹远广和刘华清都是利用小窑烧瓷器,京城不可能有大柴窑,虽然数量少,可更合适出精品。
“搞定!”
素胎成型,慢慢打磨去毛刺,平整光滑后,开始关键一步,上釉!
这才是配损天字罐的最大难题,不但要保证釉料跟几百年前明代斗彩一致,就连包浆也要如出一辙。
必须要做旧,这里的做旧不是造假,而是修复文物最重要的原则,修旧如旧。
文物界有不小争论,修旧如旧?修旧如新?修旧如故?修旧如初见?
按照鲁善工对修复的理解,认为修旧如旧包含四层含义:第一尽可能利用原物,最大限度保存文物残损部分,尽量避免添加和拆除。
其二,能修补用的都要加以修补再利用,做到最大限度利用残片。
其三,必须替换部分采用同时代其他器物上拆除下来的旧料,以保持品格和个性。
最后要求仔细研究维修方案,从设计的角度使维修面尽可能控制在内部,避免对外貌做大的改变,保持文物原有风貌。
对于瓷器来说,尽量使用同样材料,无论是胎土还是釉料。如果实在需要现在化学产品,也保证尽量少用,尽量隐而不露,实施操作时尽量避免损伤原构件有纹饰的部分。
文物最大魅力除精湛工艺外,还有历史沧桑留下的厚重感,仿佛人生,阅尽沧桑,看遍繁华起起落落,人世无常变化,缘起缘灭,洗尽铅华,才能返璞归真。
第87章 修旧如旧