至于这个时代是不是真的到来了，看看《饥饿游戏》后续的表现就知道了。
周一1082万美元，周二1034万美元，周三850万美元……在周五之前，又一个北美票房排行榜开始统计的周末即将到来之时，《饥饿游戏》已经从北美捞走了1亿8993万美元。
一时间，市面上跟《暮光之城》和《饥饿游戏》类似的青春小说，成为了好莱坞争夺的焦点，《移动迷宫》和《分歧者》两个系列，均有五家以上的制片厂争夺电影版权。
特别是《分歧者》，这个系列的小说与《饥饿游戏》有些类似，同样是反乌托邦的类型，其中还有一个跟凯特尼斯类似的女主角。
马修得到的消息，原本狮门影业都快要与原作者达成版权转让协议了，《饥饿游戏》票房大爆，原著作者直接推翻了之前的谈判，向狮门影业所要三部曲高达8000万美元的电影版权转让费用。
《暮光之城》和《饥饿游戏》先后大获成功，似乎告诉所有人，这种设定科幻或者魔幻的青春小说很值钱……
北美放映第二个周末，《饥饿游戏》再取6100万美元，从而将北美票房一举推过了2亿5000万美元大关。
任何人都知道，马修这个投资人赚翻了。
同样是在这个周末，《饥饿游戏》出现在了不少海外地区的市场上，受到北美火爆效应的加成，在英语地区市场的票房相当不错。
英国的首周票房达到了1533万美元；在澳大利亚顺利拿到了七位数，753万美元足够让马修笑出来了；即便是新西兰，由于缺乏强力竞争对手，首周票房也有262万美元。
除此之外，欧洲大陆的法国、德国、意大利、西班牙，远东的香港、台湾、日本等，也在这一周海外开画上映的范围之内。
不过，《饥饿游戏》在这些非英语区的表现就要差了很多，票房远远谈不上出色，被当地很多观众认为不知所谓，甚至许多海外媒体都在议论，为什么这样一部奇怪的影片能在北美大卖？
影片深受所在地区的语言、文化和社会环境影响，在某些地区表现出色的电影，换一个区域，说不定就会遇到《饥饿游戏》同样的情况，这还是最能在世界流行的好莱坞出产的电影。
这种反乌托邦的设定，本身就不是一些国家和地区的大众文化。
一个过于强势的女主角，在女性地位一般的市场上，比如中东地区，必然导致影片被男性观众所排斥。
这是无法避免的，不是每个地方都像北美这样，总有白左跳出来搞东搞西。
相反的，这个世界很多国家和地区的人，如今对北美所谓的新女权主义的接受度有限。
《饥饿游戏》在海外市场的开画成绩为5930万美元，相比于北美市场，只能说表现平平。
但北美的巨大成功，足以保证马修获得超高的收益。
《饥饿游戏》北美票房如此爆发，与马修和华纳兄弟极力推动的宣传也脱不了关系，在如今这个年代，没有宣发就等于没有票房。
从本片的首支预告片在去年11月以《暮光之城：拂晓上》的贴片广告发布到今年1月份的这三个月左右的时间里，原著小说的销量几乎翻了一番。
截止到上个周五，《饥饿游戏》大量资源的支持下，几乎登上了超过50本杂志的封面。
马修让贝拉-安德森做过确切统计，这部片子所有的电视广告和赞助商宣传大约覆盖了北美近1亿2000万的人口。
随后，《饥饿游戏》也跟所有好莱坞大卖电影一样，惹上了抄袭和模仿的麻烦。
有很多北美以外的媒体，特别是日本媒体，宣称《饥饿游戏》的原著小说和日本已故异色电影大师深作欣二的名作《大逃杀》之间有着诸多雷同。
这一点，马修当初拿下小说版权的时候，就有了准备。
当然，以好莱坞电影惯有的态度，准备也不用做太多，回应一下也就算了。
《好莱坞报道者》专门刊文驳斥了这些北美以外的媒体的说法，还列出了两者根本性的区别。
“《大逃杀》在故事结构和背景上，
第九百三十八章 青春片大热的时代