的瓷器，仿制起来也需要注意。
出土瓷器和存世瓷器，时间久了，都会留下或多或少的痕迹。
除了上面提到的，之前两位老人也说过一些，比如蟹爪纹。
只不过这种特征，较多的出现在汝瓷上，是釉面开裂，裂缝上串有多个小气泡，后又被污染成黑色，故形象地称蟹爪纹。
还有鱼籽纹，形如鱼籽的裂片，片较小，间隙大，色黑，古瓷特征，很难仿。
最后是龟裂纹，如龟壳的裂片，大片。
古瓷龟裂纹片缝大，色黑，以汝瓷为最显著。
缝色是出窑后形成的，千年前形成的必有管状片缝迹象。
目前无人能仿出，也没有多少人知晓这一特征。
更是没有著作论及，近百年面世后出的瓷器，多无色，与现代仿品差别不大。
除了原来陈文哲知道的一些古瓷特征，真正的古瓷之上，还有不少细节之处。
这时陈文哲才意识到，做旧还真是一门大学问。
就像他之前知道的元青花，如果想要做就，可以找出几十种特征，需要全面覆盖，一一做好，做标准，才能做出一件高仿。
所以元青花的高仿，市场上的价格一直很贵。
此时他才意识到，其他古董陶瓷，难道就容易仿制？
只不过是价格不同，仿制的用心程度不同。
如果想要做出真正最顶级的高仿，一些细节，还需要把握。
原来陈文哲仿制的作品，只是知其然不知所以然。
他根据传承技艺，能够做出跟古代瓷器十分近似，甚至外表看着一模一样，但是很多细节，他却把握的并不精准。
而这才是他没法仿制高古瓷的重要原因，到现在陈文哲能够高仿的瓷器，最多设计到明末清初。
比如康熙、乾隆，他连明代巅峰的一些瓷器，都没法做出来。
原来他只不过是因为没有麻仓土，没有仿制明代精品瓷器，现在想来，就算是给他麻仓土，他好像也做不出清三代的这种精品高仿。
古话说得好，活到老学到老，这话一点也没错。
到了此时，人家说的一些深入的东西，陈文哲已经没法接口。
只不过，别人说了一些有用的东西，陈文哲不能只是听。
幸亏他也真是博闻强记，再说，不能说古瓷，还不能说古墓？
尺有所长寸有所短，见识短了，就用自己的专业来弥补！
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第一千零一十五章尺有所长寸有所短