的结构与物理特性。
在造型、色彩与通透度上,都有明显的不同。
明代的药玉,应该是琉璃母的配方上有一些不同。
所以明代的药玉色彩少变化,也不通透。
琉璃的等级,实际上取决于琉璃母的原料与配制方法。
这是自古以来的不传之秘,正是因为琉璃母的存在,才使我国古法琉璃与水晶,乃至西方的水晶玻璃“费昂斯”,在成份上有了9的不同。
所谓琉璃招财、保平安,与琉璃母有很大的关系;
琉璃的种类还是不少的,比如说古法琉璃,采用“琉璃石”加入“琉璃母”烧制而成。
琉璃石,在《天工开物·珠玉篇》中有记载。
凡琉璃石与中国水精、占城火齐,其类相同……其石五色皆具……此乾坤造化,隐现于容易地面。天然琉璃石日渐稀缺,尤为珍贵。
琉璃母在《钱围山业谈》中,也有详细记载。
奉辰库者,祖宗之珍藏也……琉璃母者,若今之钱滓然,块大小犹儿拳……又谓真庙朝物也……但能作珂子状,青红黄白随色,而不克自必也;
而这些典级,特别是古籍善本,就是陈文哲学习古法琉璃烧制的捷径。
由于意外得到了一件残损战国琉璃玉环,所以陈文哲轻易就获得了古法琉璃的制作工艺。
古法琉璃的制作工艺相当复杂,制作起来相当费时。
当中的各个环节的把握,相当困难,这些都需要经验。
其火候把握之难,更可以说是一半靠技艺,一半凭运气。
要说古代的琉璃最怕,哪一朝做的最好,不可否认肯定是清代。
所以,陈文哲为了跟现在国内的顶级大厂竞争,也就只能选择最好的琉璃制品,先彷制一批。
清代的琉璃制品,要说最为经典的肯定是鼻烟壶。
一个个如同清凉油瓶子一样的东西,用古法琉璃烧制出来之后,就需要用各种工艺装饰。
这样的鼻烟壶都会制作,但是用在其上的工艺高低、不同,就会显现出不同的价值。
至于用于装饰的各种工艺,陈文哲还真不缺,比如内画、内刻等等。
甚至弄出各色鼻烟壶,再在其上进行创作,做出各种风格,各种纹饰的样子,也没什么奇怪的。
现在陈文哲的画工、凋刻,才会等等工艺,都是宗师级。
所以,他只需要把自己的优势,发挥到最大,就一定可以让他的作品,具有一定的竞争力。
。
第一千六百七十七章一半技艺一半运