清算，她投资的影片想要再次拿到奥斯卡奖项，难度将会翻倍的增加。
受到梅根-埃里森的影响，墨菲特意与盖尔-加朵一起去影院专门看了看曾经只闻其名的《拆弹部队》，第二天又被盖尔-加朵拉着去ima影院体验了一把正直的ima3d版本的《阿凡达》。
看完影片回到家中，盖尔-加朵特意问墨菲，“如果都能进入提名名单的话，《华尔街之狼》、《拆弹部队》和《阿凡达》三部影片，哪一部获得最佳影片的可能最大。”
“我们首先要排除在外。”墨菲接过盖尔-加朵递来的水杯，喝了一口，继续说道，“我的风格不是奥斯卡喜欢的类型，想要获得重量级奖项，尤其最佳影片，还需要积累。”
盖尔-加朵看着他，“那两部呢？《拆弹部队》？”
墨菲点了点头，“只有这三部影片角逐最佳影片的话，以影片的内容主题和公关形势来看，获胜的只会是《拆弹部队》。”
他接着解释道，“这部影片的主题包括了反战、人道主义、自我认知困惑、战争对人性的扭曲等等，比之一般的战争片，无论角度还是手法以及思想表达都有一定的新意。影片的风格很硬朗，整个采用纪录片风格的手提拍摄，非常真实震撼。”
盖尔-加朵点了点头，说道，“我认为节奏处理和镜头剪辑也可圈可点。
“没错。”墨菲说道。
其实他个人认为凯瑟琳-比格罗后来拍的《猎杀本-****》更出色，那部影片没有特意去突出或解读一个主题，其再现内容远大于表现。
不过，因为过度公关带来的后遗症，再加上冲奥的意图实在太过明显，在奥斯卡上拿到的成绩远远比不上《拆弹部队》。
在他看来，《拆弹部分》细节和一些主题上确有缺欠，主要因为剧本的源头是克里斯-赫奇斯，一个长期关注中东的自由派作家暨《纽约时报》记者的文章，这个作品本身就不够严谨和厚重，导致后来很多拆弹专家出身的人吐槽细节。
但墨菲还是要说一句，凯瑟琳-比格罗是非常出色的女导演，放在好莱坞众多导演中毫不逊色。
同样是女导演，她比身后有无数资源支持的索菲亚-科波拉能力强多了。
“再说《阿凡达》，这部影片对电影技术上的贡献，我认为不亚于彩色胶片和有声电影的出现。”墨菲坐到盖尔-加朵旁边，说起了这部每次看都会觉得男主角恶心的电影，“但它相比于《拆弹部队》，不说更像是一部g动画片，主题和内容也都过于老套。”
“老套吗？我不这么觉得啊。”
盖尔-加朵完全不认同的墨菲的话，“我不认为《阿凡达的》故事陈旧、简单或者不够深刻之类的说法。”
听她这么说，墨菲只好耸耸肩，问道，“你的理由呢？”
“这么说吧。”盖尔-加朵显然很有主见，并不会盲从墨菲的观点，“如果用文学来类比一下，《阿凡达》跟《星球大战》一样，其实是民间文学，是童话，而不是写实小说。”
她稍稍想了一下，继续说道，“现在的很多电影观众太习惯于小说式的现代叙事了，他们已经习惯于从复杂纠缠的故事中去寻找形而上的意义以及启示性的价值判断，喜欢那种充满着矛盾和冲突的情节，以及背后隐藏着无数可能的所指的故事。”
墨菲轻轻点了下头，观众其实非常喜欢解读电影，往往能从一些电影里面，解读出编剧和导演根本没有想到的东西出来。
“但《阿凡达》和《星球大战》一样，是‘源故事’式的故事，极其简单、原初、类型化的母题。”
盖尔-加朵越说思路越清晰，“民间故事或者流传的叙事诗歌就是这样，它们的思想不可能像博尔赫斯的小说那样复杂深刻，但完全不能说它们浅薄或者没有感染力。我认为整个《阿凡达》的叙事是非常干净清楚的，节奏相当不错。”
她摊开手，“《泰坦尼克号》的节奏前半段其实倒有些沉闷迟缓，而《阿凡达》随着故事推进，你会非常自然地站到na''vi人的立场上去这就是类似民间故事那样正邪分明的好处，否则观众的立场会变得非常犹疑混乱。”
墨菲耸了耸
第五百零八章 出色的女导演