，以及独立音乐人埃文-贝尔公布了他们通过数字音乐商业化获得的盈利情况。
苹果公司通过itunes的运行，今年的九个月之内，盈利五百万美元；华纳唱片在数字音源的销售上则获得了四百万美元的盈利，这还不包括因为网络下载所带来的实体销量收益；而埃文-贝尔，五张单曲、一张专辑，仅仅在数字音乐上的盈利居然达到了六十万美元，这让音乐界业内一片哗然。
虽然，这一系列数字都不算多，在动则上千万的大公司眼中更是蚊子腿般大小的利益。但盈利的多少不是重点，而是：居然盈利了！数字音乐商业化居然盈利了！
更重要的是，因为率先提供了数字音乐的下载，华纳唱片和环球音乐两家公司的市场占有率差距居然缩短了两个百分点，虽然环球音乐依旧领先华纳唱片两个百分点，但这对于环球音乐来说无疑是一个巨大的噩耗，他们的2001年成绩可不容乐观。
一直以来，大家都觉得数字音乐商业化是亏本买卖，而埃文-贝尔若没有将音乐放在itunes上进行销售，在公告牌上的成绩肯定会更加出『色』，不少专业人士都感到可惜。但事实是，数字音乐商业化不仅没有受到非法下载的剧烈冲击，反而一步一步走过了大半个年头，结果居然实现了盈利！
如果再加上德国的那份研究报告，那么结论就显而易见了：非法下载对于实体唱片的销售影响微乎其微，而对于数字音乐下载的影响相对来说大一些，但依旧在可接受范围。那么，数字音乐商业化现在看来，不仅仅是利大于弊可以形容的，即使用“未来发展趋势”来表达也是不为过的。
年终统计出来之后，想必音乐界的业内人士都必然会有一番激烈的讨论和争辩，2002年音乐市场的走向，谁都无法预测。
在数字音乐商业化的浪『潮』之中，埃文-贝尔成为了带头的表率作用，在过去九个月itunes的***上，埃文-贝尔个人的五张单曲几乎包办了近三分之二的单日下载冠军，而专辑下载榜上“一”更是一骑绝尘，展现出了强大的统治力。
当然，受到了网络的巨大影响，埃文-贝尔的单曲和专辑在实体销量上也表现十分出『色』。
年终单曲销量排行榜上，新人乐队生命之屋（lifehouse）首张专辑之中的第一张单曲“停在这一刻（hanging.by.a.moment）”以两百万的销量，问鼎了最终的冠军。
这个成绩比去年单曲销量冠军的四百万足足少了一半，不可否认，数字音乐商业化在其中还是扮演了一定的角『色』，而九一一事件对唱片市场的冲击也显而易见。
在年终单曲销量排行榜的亚军位置上，依旧被新人占据，埃文-贝尔于四月一日发行的单曲“只是一个梦（just.a.dream）”，以一百九十万的销量力压群雄！而“只是一个梦”也是这个***前十名之中，唯一没有拿下公告牌冠军的单曲，它在公告牌上最好的成绩仅仅是亚军而已，但凭借这持久而稳定的销量，还是在2001年年终的***上取得了一个耀眼的位置。
季军同样来自于新人，艾丽西亚-凯斯的“坠落（fall’）”的一百八十万销量，同样不可小觑。
单曲销量的前三名都由新人包揽，也是2001年新人辈出现象的缩影。
珍妮-杰克逊、火车乐队（train）为老歌手们挽回了颜面，分别位列年终单曲销量排行榜的第四和第五。而第六名，则是由2001年最闪耀的名字占据，“今晚今晚（tonight.tonight）”，来自埃文-贝尔，以一百六十万的销量再前十名再占一个名额。
其后珍妮弗-洛佩兹、格温-斯蒂芬妮、黛朵（dido）、真命天女将销量排行榜前十名的剩下四个位置都填满了。
但这仅仅是前十名，“海阔天空”一百四十三万的实体销量，拿下一个十二名的位置，比第十名仅仅少了十万而已；“最后（in.the.end）”一百二十万的销量则挤进了前三十名，位列第二十七名。
“疯狂的世界（mad.world）”发行时间较晚，再加上销量走势一直比较平和，没有爆发出巨大的能量，不过一百万的成绩依旧在前一百名中有一个席位。
222新的一年