情情境，不能乱来，不能光为了情绪转化而随意去变化。
恰时，屋内的闹钟响了。
闹钟铃是一个信号，既是剧情需要，又是打破观众沉闷情绪的开始，也是楚轩要用下场戏完成情绪转化的提示。
楚轩放下杯子，在床边坐下打开一个快递大箱子，手里拿出的物件是小丑帽子、小丑鼻子等妆容道具。
镜头给了近景，转移观众聚焦的点，打消观众可悲可怜的感观氛围，换做对“男主拿一套小丑服要干嘛”的好奇，完成了情绪上的转化，达成了这个三幕式从负向情绪起始到正向情绪转变的一个情绪起伏。
三幕式底层逻辑就是简单的开始、过程和结果，这场戏中有了开始和过程，接下来就要告诉观众一个结果，也是完成这个三幕式情节中情绪起伏的最后一环。
稍作休息，承接上场戏开始另一场戏。
楚轩直接从独立卫生间走了出来，一直以背拍体现男主孤独的镜头为主的，这场戏中则以正拍镜头为主。
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楚轩化身小丑模样的形象给到正拍镜头，形象上的反差感会给到观众新的感观，且大大加深对“男主要去干嘛”的好奇心。
这份好奇的情绪仍属于过程情绪，并没有转化到结果要给的情绪上，所以还需一场戏来完成这个环节。
片场转场，到另一个搭建的场景开拍。
绿布前类似小广场的场景，有群演充当路人来来往往，有群演在围观一个人表演。
表演者是楚轩，他化作小丑在滑稽的为观众带来各项表演，独轮车、魔法棒、抛苹果、踩高跷……
围观群众兴致勃勃的看着，有的人还会扫码打赏钱。
楚轩根据老师的指导做各项表演，刘艺妃在监视器前兴趣满满的看着，周捷伦则在片场外观摩并在心中默着节奏。
【亲爱的，别吓到闭上了眼睛。
小丑把戏，不是大家都可以。
夸张眼影，蓝色忧伤的泪滴。
丢丢刀，喷喷火，踩高跷吹笛……】
这场戏有配乐，也是《乔克叔叔》这首歌第一次出现的场景，以加深男主这个人物的立意。
这首歌主歌是rap，节奏轻快欢乐，跟群演们笑嘻嘻看楚轩表演的氛围非常贴合。
但是，这首配乐和当下戏份情节氛围越贴合，观众对男主乔克的感观就变化越大，情绪的转化程度也就越大。
开局的戏中，男主乔克的内心独白说过，对生活已经没了奢求和欲望。
可是，乔克化身小丑街头卖艺？对生活没追求的人会这么做吗？
即便只是赚钱生存吧，那起码也说明乔克是有活下去的渴望的。
这一前一后的冲突，是人物心迹和行迹上的矛盾。
人不就这样的么？往往心里想着什么，因各种各样的因素，行为上却时常不达心意。
这就是现实中的我们，也是有血有肉的人抛却不掉的自我烦恼。
这场戏是这个三幕式情节的收尾，让观众由好奇的情绪转化为些许共情，对男主乔克会产生一种生活艰难上的代入感，也是男主乔克和观众达成精神连接的开始。
这样的代入感会引发观众对男主的强烈期待，希望男主越来越好，从而增添观众追剧的更多欲望。
这里唯一可能存在的逻辑漏洞，就是男主为什么要去扮演小丑？
其中两个主要原因，一是男主体弱干不了别的，二是癌症等死带来的男主自卑社恐从而不想以真面目面对这个社会。
这两个原因楚轩不准备做解释，他相信自己诠释的角色会让观众理解人物上的行为，如果把人物解释得清清楚楚反而会丢失些内涵和深度。
第762章 拍摄进行时